柄澤齊の肖像シリーズ

50作到達記念ホームページ・50作全点図版掲載（2020年秋開設）

ギャルリー宮脇のアーティスト紹介
Hitoshi Karasawa - Portrait Series

柄澤齊（からさわひとし Hitoshi KARASAWA）は、1950年栃木県日光市生まれ。70年日和崎尊夫の木口木版画と出会い、氏に師事し、親交を深める。1975年初個展。以来版画の歴史や概念に対する鋭いまなざしをもって独自の世界を構築。木口木版を創造活動の基軸に、オリジナル版画集、詩画集、装丁、コラージュ、オブジェ、絵画などへ表現領域を開いてきた。2006年二つの本格的な回顧展「宙空の輪舞」（栃木県立美術館）と「イメージの迷宮に棲む」（神奈川県立近代美術館鎌倉館）を開催。14年「ノスタルジー＆ファンタジー現代美術の想像力とその源泉」（国立国際美術館）。16年「森羅万象を刻むデューラーから柄澤齊へ」、19年「THE BODY身体の宇宙」（共に町田市立国際版画美術館）。20年「共鳴する刻（しるし）木口木版画の現在地」（CCGA現代グラフィックアートセンター）ほか美術館企画展出品多数。

柄澤齊木口木版画展
＜肖像シリーズ＞1981-2020 五十作到達記念
エディションとヴァリエーションによる全点展示
特別展会期：2020年10月1日～18日

本展の案内リーフレットを見る
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岡田温司 WEB特別寄稿
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仮面の戯れ―柄澤齊の肖像画 　仮面は偽りの顔、誰もがそう考えている。ところが、この仮面を剥いだとしても、その下から出てくるのはまた別の仮面である、こう論破したのが、かのニーチェであった。つまり、仮面の下に真実が隠れている、というわけではなくて、仮面もまたひとつの真実なのだ。容姿や人格を意味する英語の「パーソン」は、ギリシア語の「プロソポン」とそのラテン語訳「ペルソナ」を語源とするが、これらはもともと「顔」と「仮面」の両方の意味をもつ。つまり本来、顔と仮面とは厳密に区別されていたわけではないのだ。仮面を外面的な虚偽と断じ、その下にある内面こそが真実であると考えたのは偏狭な近代人で、古典文献学者でもあったニーチェはそのことをよく知っていた。

柄澤齊, からさわひとし, Hitoshi Karasawa, 木口木版画, 肖像シリーズ

柄澤齊, からさわひとし, Hitoshi Karasawa, 木口木版画, 肖像シリーズ

そして、柄澤齊の肖像画の数々もまた、意識するとしないにかかわらず、いみじくもこのニーチェの思想と深いところで共振しているように、わたしには思われる。柄澤は、あえて過去の画家たちが描いてきた自画像や肖像画を借りてきて、それに巧みな変化を加えながら、モデルの真実に迫ろうと試みる。こうして、オリジナルとコピー、真実と虚構、真顔と仮面、内面と外面という近代主義的な二元論が、柄澤の肖像画のなかで見事に脱構築されていくのだ。

なかでも、ニーチェのほぼ同時代人であるアンソールの肖像は象徴的で、「仮面」や「頭蓋」のうちに人間の本性を見抜こうとしたこのベルギーの画家は、頭蓋とも仮面ともとれるような自己の「分身」とともに登場する。オペラの父モンテヴェルディも文字どおり仮面を手にしてあらわれるが、これはおそらく、イタリアの即興喜劇コメディア・デラルテの人気者、変幻自在のアレキーノがかぶる仮面である。

グリューネヴァルトの顔は、何やら痛ましい足の甲に小さく嵌め込まれているが、これは、この画家が描いた有名な《イーゼンハイムの祭壇画》のなかの磔のキリスト像から借りてこられたものである。このシュールにして大胆な発想こそがむしろ、北方ルネサンスの画家の本質をわたしたちに垣間見させてくれる。一方アルチンボルトは、天地を逆転してもなおアルチンボルトのままである。それはあたかも、奇想のなかで転倒した世界に遊んだこのマニエリスムの画家にオマージュを捧げるかのようである。

柄澤齊, からさわひとし, Hitoshi Karasawa, 木口木版画, 肖像シリーズ

ミケランジェロの顔つまり仮面は、硬い石の塊から切り出されたままのごつごつとした姿で、その破片とともに宙に浮かんでいる。この天才は、大理石のなかに密かに眠っている理想の形（イデア）を、石を削ることで解き放ってやることこそが彫刻という芸術に他ならない、という信念に突き動かされていたのだが、柄澤の肖像画はまさにこの信念を表現しているのだ。

ロートレアモンの別名で知られる夭折のフランスの詩人イジドール・デュカスの肖像は、ちょうど鏡像のような関係にある２枚からなる。どちらが実像でどちらが鏡像かはわからないが、左右反転した像になっていることから、２枚が鏡像関係にあることが示唆される。精神分析のジャック・ラカンによれば、わたしたちは幼いころから鏡像を介して自己のイメージを練り上げていくという。それゆえ逆説的ながら、この過程において、鏡像（コピー）の方がわたし（オリジナル）をつくったのだ、ともいえる。柄澤の肖像画はいみじくも、自己形成の過程において鏡像が果たすこのパラドクスを鮮やかに言い当ててみせる。しかもその鏡には全体に大きな割れ目が走っている。柄澤齊, からさわひとし, Hitoshi Karasawa, 木口木版画, 肖像シリーズ

それはあたかも、24歳という若さで逝ったこの詩人が、自己の同一化にたどり着けなかったことを暗示するかのようでもある（とはいえやはりラカンによれば、わたしたちは誰でも、鏡のなかの自分と一致することはできないのだが）。

一方、ゴヤの肖像は、額の真ん中に大きな亀裂が走っていて、まるで右脳と左脳とが分裂しているかのように見える。これは、《理性の眠りは怪物を生む》という有名な版画を残したこのスペインの巨匠が、理性（左脳）と想像力（右脳）とのあいだで引き裂かれていたことを示唆しているように見える。

ここで取り上げたい作品はまだあるのだが、字数の関係でもうこれくらいにしておこう。肖像画を前にしてわたしたちはよく、内面性や精神性なるものについて口にする。だが、誤解してはいけない。たとえば、レンブラントの自画像についてよく評される「深い精神性」なるものが、実のところ本当にレンブラントその人の実像かどうかなど、誰にも判断ができない。たしかなのは、あくまでもそのように見える、という事実である。つまり、肖像において仮面と実像との境界は識別不能となるのだが、これは何も肖像画が欺瞞の産物であるということなのではなくて、わたしたち自身の在り方（ペルソナ）がそもそも仮面性を帯びていることのあかしなのだ。その意味で、柄澤の肖像画はまた、過去の画家や詩人たちの仮面に託された柄澤自身の自画像であるということもできるだろう。

岡田温司（おかだ・あつし）1954年生まれ。西洋美術史・思想史。京都大学名誉教授。京都精華大学大学院芸術研究科特任教授。著書に『フロイトのイタリア』（平凡社 2008年讀賣文学賞）、『モランディとその時代』（人文書院 2003年吉田秀和賞）、監訳書にロベルト・ロンギ『芸術論叢』（中央公論美術出版 1999年ピーコ・デッラ・ミランドラ賞）ほか多数。最近著は『映画と黙示録』（みすず書房 2019年12月）、『イタリア芸術のプリズム画家と作家と監督たち』（平凡社 2020年5月）。

「肖像シリーズ」によせて ◇ 柄澤齊（2020年晩夏記）

　1981年から意中の人物の肖像を版画にして40年、今年50作に達しました。
　美術家や文学者を多く取り上げたのはその方面に関心があるからにほかなりませんが、なかには伝説上の人物や芝居のキャラクターもいれば、絵画のなかの人物もいます。
　50作すべて客観的人物像を目指したわけではなく、取り上げた人物の作品や逸話など、作者が恣意的に読み込んだ要素を加え、版画ならではの主観的肖像を工夫するように心がけてきました。
　いつしか「肖像シリーズ」と呼ばれ、拙作の代名詞ともなった作品の多くはエディションを刷り切って絶版となっていますが、版の多くはまだ生きています。
　今回、絶版作品に限ってエディションとして発表したものとは異なる刷りを試み、あるものは手彩を加え、シリーズ全点を展示する50作到達記念の個展を開きます。
　目で読むテキストとしての「肖像シリーズ」と新たな試みから、さらに見えてくる奥行きと広がりがあると確信しています。

50作到達記念WEB掲載
柄澤齊 「肖像シリーズ」全点カタログ
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XLII番以前の作品の多くは展示１点限りの販売です。どうぞお早めにお問い合わせください。

柄澤齊肖像シリーズ I クラウディオ・モンテヴェルディ 12x6.4cm 1981/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ II アルブレヒト・デューラー 15x10cm 1981/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ III ウォルフガング・アマデウス・モーツァルト 6.7x11.6cm 1982/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ IV アルチュール・ランボー 22.8x17.8cm 1982/2020 手彩色
柄澤齊肖像シリーズ V ロドルフ・ブレダン 15x9.5cm 1982	柄澤齊肖像シリーズ VI マルセル・プルースト 10x15cm 1982/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ VII シャルル・ボードレール 17.4x16cm 1983/2005 線条刷りed.3	柄澤齊肖像シリーズ VIII ルカス・クラナッハ 19.9x13.1cm 1983
柄澤齊肖像シリーズ IX フランツ・カフカ 18.8x12.3cm 1983/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ X ヘルキュレス・セーヘルス 13.5x19.5cm 1983/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ XI ジェームス・アンソール 16.5x11.5cm 1983	柄澤齊肖像シリーズ XII 上田秋成 25.1x12.3cm 1983/2020 手彩色
柄澤齊肖像シリーズ XIII エドガー・アラン・ポー 22x6.2cm 1983	柄澤齊肖像シリーズ XIV ヨハン・セバスティアン・バッハ 16.8x13cm 1983	柄澤齊肖像シリーズ XV シャルル・メリヨン 18.7x13.6cm 1983	柄澤齊肖像シリーズ XVI マティアス・グリューネヴァルト 10x17.2cm 1983/2020 手彩色
柄澤齊肖像シリーズ XVII 天正遣欧少年使節 8.1x8.1cm 1983/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ XVIII イジドール・デュカス 16.8x21.5cm 1984/2020 鏡貼り	柄澤齊肖像シリーズ XIX ハンス・クリスチャン・アンデルセン 19.4x14.7cm 1984/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ XX フランシス・デ・ゴヤ 21.6x15.5cm 1984
柄澤齊肖像シリーズ XXI ハンス・メムリンク 10x7cm 1984	柄澤齊肖像シリーズ XXII パウル・クレー 21x7.2cm 1984/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ XXIII ルイス・キャロルとアリス・リッデル 9.7x6.4cm 1984/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ XXIV アルフレート・クービン 20.7x11.8cm 1985
柄澤齊肖像シリーズ XXV ラファエロ・サンツィオ 27.2x20.5cm 1983/2020 和紙台紙貼り込み	柄澤齊肖像シリーズ XXVI ジョルジョーネ 15x9cm 1985	柄澤齊肖像シリーズ XXVII オディロン・ルドン 21.2x15.4cm 1985 first state ed.3	柄澤齊肖像シリーズ XXVIII 李賀 7x5.6cm 1985/2020 手彩色
柄澤齊肖像シリーズ XXIX 亜欧堂田善 16.3x11cm 1985	柄澤齊肖像シリーズ XXX ミケランジェロ・ブォナローティー 21.7x15.6cm 1985/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ XXXI エゴン・シーレ 23.5x25cm 1985	柄澤齊肖像シリーズ XXXII テオドール・ジェリコー 25.3x10.9cm 1985
柄澤齊肖像シリーズ XXXIII ガストン・バシュラール 12.1x8.6cm 1985/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ XXXIV アルブレヒト・アルトドルファー 21.5x7.1cm 1985	柄澤齊肖像シリーズ XXXV 泉鏡花 9.5x15cm 1985	柄澤齊肖像シリーズ XXXVI ジュゼッペ・アルチンボルド 10x7cm 1985
柄澤齊肖像シリーズ XXXVII エドワルド・ムンク 14.9x21cm 1986/2020 雁皮二重貼り込み,手彩色	柄澤齊肖像シリーズ XXXVIII ペーテル・ブリューゲル 25.7x15.8cm 1993/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ XXXIX 葛飾北斎 12.6x17.6cm 1993	柄澤齊肖像シリーズ XL 寒山拾得 31x32.5cm 1997/2020 同一紙面貼り
柄澤齊肖像シリーズ XLI グレン・グールド 45x23cm 1998	柄澤齊肖像シリーズ XLII 日和崎尊夫 16.5x1cm 2004/2006	柄澤齊肖像シリーズ XLIII アンリ・ルソー 10x9.2cm 2006	柄澤齊肖像シリーズ XLIV 織田信長 12.6x8.2cm 2006/2007
柄澤齊肖像シリーズ XLV 麗子像Ａ 14x8.5cm 2006/2007	柄澤齊肖像シリーズ XLVI 芳一Ａ 8.3x14.2cm 2006/2007	柄澤齊肖像シリーズ XLVII 岸田劉生Ａ 17.6x12.7cm 2007	柄澤齊肖像シリーズ XLVIII お岩Ａ用紙23x23m 2006/2007
柄澤齊肖像シリーズ XLIX マルティン・ショーンガウアー 18.8x10.3cm 2017/2020 手彩色	柄澤齊肖像シリーズ L 関根正二 17.2x12.6cm 2020

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